文章编号：154751 / 分类：行业资讯 / 更新时间：2025-02-10 05:37:12 / 浏览：次
深入了解：关于《光晕》下载你需要知道的一切

导语：作为一部经典的游戏系列，《光晕》自问世以来便受到全球玩家的热爱。
关于其下载及相关事宜，有许多细节值得了解。
本文将为你深入解析关于《光晕》下载你需要知道的一切。

一、《光晕》系列简介

《光晕》是一款由微软开发的科幻第一人称射击游戏系列。
游戏以其独特的设定、精彩的战斗以及丰富的剧情著称。
自XXXX年首部作品发布以来，《光晕》系列已经成为游戏史上的经典之作。
至今，该系列已经推出了多部作品，包括《光晕：无限时刻》、《光环战争》等。
这些游戏在全球范围内拥有庞大的粉丝群体，深受玩家喜爱。

二、《光晕》下载途径

对于想要下载《光晕》系列的玩家来说，有多种途径可以选择。以下是一些常见的下载途径：

1. 微软官方商店：作为《光晕》系列的开发商，微软在其官方商店提供了游戏的下载服务。玩家可以在微软官方商店购买并下载游戏。对于拥有Xbox的玩家来说，他们还可以通过Xbox平台下载游戏。
2. 第三方游戏平台：除了官方商店，一些第三方游戏平台也提供《光晕》系列的下载服务。玩家可以在这些平台上购买并下载游戏，但需要注意选择信誉良好的平台以确保游戏的安全性和完整性。
3. 在线共享网站：部分在线共享网站也会提供《光晕》游戏的下载链接。这些链接的安全性可能存在风险，因此玩家在下载时务必谨慎，确保选择可靠的下载源。

三、下载注意事项

在下载《光晕》时，玩家需要注意以下事项：

1. 合法性：确保从合法途径购买和下载游戏，避免参与盗版和非法下载活动。这不仅有助于保护游戏开发者的权益，还能确保玩家的账号和设备安全。
2. 系统要求：在下载游戏前，了解游戏的系统要求，确保自己的设备符合配置要求。这可以避免在游玩过程中出现卡顿、闪退等问题。
3. 下载速度：由于《光晕》系列游戏体积较大，下载可能需要一定时间。玩家需要耐心等待，并确保网络环境的稳定性，以避免下载中断或出错。
4. 安全性：在下载过程中，注意防范病毒和恶意软件。选择信誉良好的下载源，并在下载后及时进行安全扫描，以确保设备安全。

四、《光晕》系列的发展前景

随着科技的不断发展，游戏行业也在不断进步。
《光晕》系列作为经典之作，依然受到众多玩家的喜爱。
未来，《光晕》系列有望继续保持其在游戏界的地位，并推出更多优秀的作品。
随着云计算、虚拟现实等技术的普及，玩家有望在未来体验到更加丰富的《光晕》游戏内容。

五、结语

《光晕》系列作为一部经典的游戏作品，深受全球玩家的喜爱。
关于其下载及相关事宜，玩家需要了解多方面的信息。
本文为你提供了关于《光晕》下载你需要知道的一切，希望能帮助你更好地了解这款游戏并顺利享受游戏体验。
无论你是《光晕》的老玩家还是新手，都希望你能在游戏中找到乐趣。

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如何拍MV大学

随着电脑和视频技术的日益进步，如今非专业人士也能制作自己的音乐MV啦。 在预算允许的情况下，MV的制作完全靠天马行空的想象力。 这篇文章会带你一起探索一下MV的拍法。 拍摄前的准备了解预算优质的MV并不都是投了大笔钱制作非常精良的，历史上极富创意、让人难忘的MV很多都是很简单的低成本作品，也有一些制作费高达几百万美元。 事先了解清楚你有多少钱可以使用能够确保你不会超支。 和艺人或乐队交流他们通常都会对自己的MV和造型有一些想法，有一些会是不错的点子，甚至会有一些极具创意，也有一些需要上千人的配合演出，最前沿的特效技术，还要张艺谋为其掌镜。 如果你预算充足，那么基本上你不会受到任何限制，当然了，具体要将哪一个点子融合进MV，决定权还是在你。 眼光放实际一些，清楚哪些可行，哪些不那么可行，哪些完全不可能。 如果你恰好是要拍MV的乐队中的一员，你可能面临着独特的优势和挑战。 在乐队灵感方面你掌握着第一手全方位的资料，但是另一方面，MV的制作过程可谓压力山大，你很可能因此与队员在个人关系和合作关系上都产生不合，对此一定要谨慎。 好好听mv这首歌一开始不要做任何别的事情——就静静地听。 然后，循环听无数次。 还要和歌手或乐队一起听。 即便你已经对旋律烂熟于心了，还要想象自己是第一次听到这首歌。 它让你产生了什么感觉？它会让你想要跳舞、痛哭、做蠢事儿，或者直接去酒吧喝到挂？又或者它会不会让你产生很复杂的情感？把你对这首歌的反应通通记录下来。 拍摄方案的确定提炼想法一旦你对这首歌的情感核心有了一些想法，将这些想法加工整合进MV。 在这个过程中和你的技术团队讨论会非常有帮助，因为他们知道什么比较容易做到而什么比较困难。 用在MV里的点子可以既直截了当又很切题。 举个例子，如果要制作一首关于在路上与各种人相遇的乡村歌曲，可以跟拍主角驾驶在高速公路上，沿路在小镇里与杂货店的人、加油站的人一一相遇，就如同歌词里写的情境一样。 这个点子如果执行得好的话，效果会非常棒。 加一些特别的小细节可以让你的MV过目不忘甚至成为经典。 以下的点子就会比刚才那笼统的描述生动许多。 主角驾驶着一辆57年的雪佛兰敞篷车在一路向西的高速公路上行驶着，第一段出现路边杂货店的农民，第二段出现加油站中坐在悍马里的士兵，第三段里，一个漂亮女生跳进汽车与我们的主角一起驶向远方，如同歌词里写得那样。 再设计一些有趣的支线故事——愤怒的白领人士在每一段画面里都做出蠢事儿。 第一段里他把芥末挤到了自己衬衣上，第二段里他的保时捷撞上了悍马或者他把汽油滴到了价格不菲的皮鞋上，第三段里他笨拙地向美女不停地抛媚眼。 抽象的奇思妙想能成就一支精彩的MV。 脚本无需严格按照歌词写的那么发展——在歌词与视觉内容上形成强烈的反差反而会有意想不到的效果。 有的MV甚至是走荒诞怪异风格的。 千万不要不敢让观众困惑甚至震惊，如果你觉得这种效果是你的MV必须要的。 有时挑战常规才能出奇制胜。 选景在开始拍摄之前，你要想清楚你想在哪里拍摄。 有时基于MV理念，你必须跋山涉水去远方或者特地搭一个景。 比如我们刚才那首乡村歌曲也许在西北地区就很容易拍摄，但如果是在上海，那么你就必须提前计划场地。 跟你需要用的场地的主人或管理方交流。 最好事先告知周围邻居你要拍摄。 如果你不说的话，他们很可能会困惑甚至被你的拍摄干扰到。 提前熟悉一下当地的噪音条例，以防万一被警察约谈时你完全不知所措。 制作剧情图板它是你拍摄时最有用的策划工具了。 所谓剧情图板就是用来指导拍摄动作的以一镜为单位的图板。 音乐MV通常会运用大量的电影技巧或视觉效果来创作独特的观看体验，如果你打算在MV中融入以上任何一种，记得把它们写进你的剧情图板。 剧情图板不用制作得太浮夸。 它可以简单得只有演员走位以及场景道具，也可以详细到连演员分镜头、表情、移动方向等等都有。 如果你完全没有绘画天赋，别担心——你可以制作文字版剧情图板。 只要你对于每一镜应该拍些什么都心中有数，并且可以让共事的人都明白，那就可以了。 尝试将你的MV按视觉场景分割开来。 如果你把要在某一个场地拍摄的所有内容都一次拍完，那就大大节约了拍摄时间（就算情节顺序不对，事后仍然可以拼接成完整的MV）。 用这种方法规划你的拍摄可以尽可能地省时省力。 组建拍摄团队根据制作规模的不同，你有可能需要完全靠自己和演员，也可能拥有一大批的团队听你差遣。 基于你需要完成的工作，以下是你需要考虑寻找人才的职位：摄像师，摄像师负责通过多台摄像机捕捉镜头。 构思镜头是你的事，但接下来的构建场景、和灯光师协调确保场地光线完美、告诉收音师要在场地的哪里收音等等，都需要摄像师来做。 灯光师，需要有人来确保所有灯都会亮，演员在镜头里能看得清楚，以及所有光线都适合拍摄，而这个人就是灯光师。 收音师，在电影的拍摄场景中，收音师就是在每个人面前和场地中举着麦克风的那个人；而在MV拍摄中（通常没有对话），收音师就是不停播放音乐让演员好配合演出的那个人。 在按“暂停”、“播放”、“回放”的间隙，他也负责拿可乐、披萨以及其他杂物。 场务，场务是负责搬各种电线、灯光、装备、桌椅等一切被挪进场地的杂物的。 当你在构思更加重要的东西时，如果有人能帮你帮这些杂事都处理好，那么拍摄会进行得顺利很多的。 服装师，根据预算的不同，你可能只需要简单地给演员下个指令就行（“穿牛仔裤和贴身T恤”），或者帮演员订好需要的戏服。 不管是哪种方式，一旦有换衣服的需要，你就要确保有人能在每个场景的间隙协调好这件事，并且演员们可以有换衣服的私人空间。 道具师，同样的，这个人可能还是你。 总要有人去找拍摄用的汽车，加上演员要使用的道具——比如一挤就能挤出来的芥末瓶，以及需要特地找来的、演员会拿起或者放下来的所有东西。 场记，除非你准备一镜到底拍摄完所有东西，不然你肯定需要有人来确保上下场的连接度，防止穿帮镜头，这就是场记的工作。 他们通常借助摄像机来记录位置，也要确保第一场中芥末在衬衫上留下的污渍在三天后拍摄的最后一场里依然“健在”而且没有变形。 开拍拍摄流程设置场地现在你已经准备就绪了，演员们也排练得非常到位，整个团队都整装待发，接下来就要开始设置场景正式开拍了。 精心挑选一个拍摄场景。 设置摄像不妨先用三脚架拍摄MV中静态的场景，因为摇晃不定的摄像有时会让观众分心。 其他时候你可以使用手持防抖摄像机来拍摄动态一些的场面，或者用一架完全自由形态的摄像机拍摄高度动态的场面。 如果你人手和预算都够用，那就把以角度为主导的和以风格为主导的都拍了，这样在剪辑时可以多些创意化的选择。 让演员就位如果他们在开拍时已经在镜头里，那就让他们记住自己的位置。 如果他们是随着拍摄的进行逐渐进入到镜头中的，那就让他们在进入点等候。 让音乐就绪让音响师在歌曲里定位好合适的点，让演员和工作人员的拍摄在时间上可以与音乐保持同步。 一开始拍摄时，播得越久越好。 如果已经拍了好多镜头，你可以缩短这部分的时间。 当音响师准备就绪、音乐声要响起时，他会喊“加速！”（意为当磁带已经自动播放完毕时需要一定时间将它倒带）。 收音师也会把声音同时收进视频中，这样后制人员能够有迹可循。 灯光让所有负责灯光的工作人员各就各位，所有需要打开的灯都打开。 摄像摄像师按下开始录制的按钮，然后开始拍摄。 开拍一旦开拍了，演员们就会开始表演。 重复拍摄MV里的所有场景最后你会得到无数条带子，包含了不同的角度，有好的也有坏的，接下来会很有趣的！电影的拍摄是一项极其复杂、巨细靡遗的过程，在这篇文章里提到的只是冰山一角。 拍摄技巧拍摄的基本方式可分为推、拉、摇、移、跟、甩、升、降等。 当图片受到边框的限制时，可称为运动摄像机或运动镜。 短视频的拍摄技巧包括镜头语言、定场镜头、空镜头、分镜头、移动镜头等。 镜头语言包括景观和相机运动。 景别根据镜头与主体的距离，景观可分为以下几类。 远景：远距离镜头，人物很小，常见的有航拍镜头。 远景:深远的镜头景观，人物在画面中只占很小的位置。 从广义上讲，根据不同的景观距离，视野三个层次：大视野、远视和小视野。 大全景：包括整个拍摄对象和周围环境的图片，通常被用作影视作品的环境介绍，也被称为最广泛的镜头。 全景：摄入全身或小场景的影视画面相当于戏剧和歌舞剧场舞台框中的景观。 在全景中可以看到角色的动作和环境。 小全景:比全景小很多，画面可以保持相对完整。 中间场景：指拍摄人物小腿以上部分的镜头，或用于拍摄相同的场景镜头，是表演场景中常用的场景。 半身景：俗称半身像，是指从人物腰部到头部的景色，又称中近景。 近景：拍摄时取人物胸部以上的影视画面，有时也用于表现场景的某一部分。 特写:指相机在非常近距离拍摄的对象。 通常以人肩以上的头像作为拍摄参考，旨在强调人体的某个部位，或相应的物体细节、景物细节等。 大特写:又称细节特写，是指突出人物头像、身体或物体的某一部位，如眉毛、眼睛等。 相机的运动。 在拍摄过程中，相机有很多不同的运动方式，下面分别介绍。 推：即推拍、推镜头，是指被摄体不动，由拍摄机进行向前运动拍摄，拍摄范围由大到小，分为快推、慢推、猛推等，与变焦距推拍有本质区别。 拉：指被摄体不动，由拍摄机进行向后运动拍摄，拍摄范围由小变大，分为慢拉、快拉、猛拉等。 摇晃：相机的位置不动，机身依靠三脚架上的底盘做上、下、左、右、旋转等运动，让观众站在原地环顾四周，看看周围的人或事。 移动：也被称为移动拍摄。 从广义上说，运动拍摄的各种方式都是移动拍摄。 但从一般意义上说，移动拍摄是指将相机放置在运输工具（如轨道或摇臂）上，然后沿着水平面在移动中拍摄对象。 可结合移动拍摄和摇拍进行摇拍。 跟踪：指跟踪拍摄，包括后续、后续、后续、后续、后续、后续、后续等。 上升:上升是镜头做上升运动，同时拍摄对象。 下降:下降与升降镜头相反，即镜头同时下降和拍摄对象。 俯拍：俯拍，常用于宏观展现环境，场合整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄重的意义。 甩:甩镜头，又称扫镜头，是指从一个被摄体甩到另一个被摄体，可以用来表现急剧变化。 这个镜头可以作为场景变换的手段。 悬挂：悬挂拍摄，包括空中拍摄，往往具有广泛的表现力。 空:又称空镜头，是指没有剧中角色(人或动物)的纯景镜头。 切割:转换镜头的总称。 任何镜头的剪接都是一次切割。 综合:指综合拍摄，又称综合镜头。 通常是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、甩、悬、空等几种拍摄手法结合在一个镜头中拍摄。 短：短镜头，电影中指30秒以下、24帧/秒的连续画面镜头，电视剧中指30秒以下、25帧/秒的连续画面镜头。 长：长镜头，连续画面镜头30秒以上。 变焦拍摄：相机不动，通过镜头焦距的变化，使远处的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚拟。 主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人物的主观视线，视觉镜头，往往具有可视化描写心理的作用。 后期制作后期制作流程将视频转录进电脑通常使用USB、火线接口或者其他接口就能完成。 不管你用什么方式，确保你把所有东西都上载进电脑并且储存在同一个目录下。 开启编辑软件不管你使用的是Sony Vegas、iMovie、Adobe Premiere、Final Cut Pro，还是其他高端的软件，奇迹将在此发生。 使用最好的素材从头到尾地看你的拍摄，每个带子都要看，找到最好的。 运用视频中收到的音来与音乐轨迹相匹配。 不必担心音轨中有轻微的噪音，因为这并不是你的最终视频。 将音轨覆盖在画面中随着音轨的上载，查看画面和音乐是否同步。 一般来说它们会很接近，但不会完美同步的。 做一些细小的调整，让画面与声音和谐——这点对于有乐队出境的画面尤其重要，因为稍有差池就会十分明显。 视频中加入片头以前的MV通常都会在片头打出歌曲名称、歌手名字、 唱片公司和MV导演名字。 现在的一些歌手选择把这些信息作“电影化”的处理。 可以和你的工作团队、演员、乐队们讨论下是否要加上这些信息。 剪辑技巧音频1、如果mv拍摄中有多个音频，没有特殊需要的话，保持其音量一致。 2、如果mv拍摄是纯音乐配画面的，疾配快，缓配慢。 3、如果mv拍摄是有歌词的音乐，歌词内容配画面的同时，疾配快，缓配慢。 建议歌词先铺在轨道上，因为只有歌词的预览是不会卡的，就算你128内存用PRE，都不会卡。 调整，让歌词字幕符合歌词音频，这样铺视频的时候，将相关视频对准一句句歌词就很方便了。 会 没有音波显示，糟糕一点，只好边预览边听边调整了，有音波显示的MV制作软件就方便很多。 视频与音频关联1、歌词内容配画面，不一定所有的都匹配（不是原唱歌很难做到这点），但要保证能配的都配上。 2、两句歌词之间、歌词与前/见/尾奏之间、节奏变换点，等等地方，视频画面要变换。 3、快节奏的歌，快节奏的地方，视频要时时变换符合节奏——即使，你变换的画面让人第一遍欣赏时看不清内容。 视频1、摄影上取镜范围不变、焦距不变、人物动作基本不变的“静态”视频，比如说话、沉思、特写一类，在没有滤镜、遮罩点缀的情况下，最好不要超过3秒，除非是特殊需要。 拉、推、跟镜头、变焦的摄影画面是mv拍摄片源的首选。 2、人物的近景与特写在一个mv拍摄中不要出现过多（哪怕是不同的人），远、中、近、前、后景要分布合理，适当放一些风景、或者主角不在的空镜头。 3、片源如果有黑边，最好统一修剪掉；不修剪的话，不得使用三维、翻页之类让黑边出现在画面中心地带的转场，不得在画中画边缘出现黑边。 黑边的存在，还将影响一些滤镜的效果，比如说平均滤镜——狭窄的黑边同样被模糊，一模糊就放大更明显了。 4、尽量不要出现类台标状的东西，实在没办法用光线、光晕、修剪滤镜之类的遮一下。 5、不要天花乱缀式地使用花哨的转场，不要全程用夺目的闪光转场，转场只是点缀，不是mv拍摄主体。 一般的淡化转场应该是使用频率最高的。 其他，强音“爆炸”使用粉碎转场，回忆、闪回使用闪光转场，等等。 6、对白、名字字幕问题按着需要办，想让人看清字幕的，就选带字幕的视频；不想让人看见的，做全程宽屏的MV，或者想办法遮掉有字幕的视频，用歌词、滤镜都能遮。 7、不要把一个mv拍摄的内容“塞”得很满，有的视频，即使镜头很完美，如果mv拍摄不需要，删。 8、不要留念人物很帅很帅的镜头，该转场的时候一定要转。 9、没有特殊需要，视频速度的调整，不小于50%，不大于125%，否则将出现明显的人为加工痕迹。 10、想表现一件事，要选画面上最合适、让人一目了然的镜头。 视频选景1、做集锦的，分配客观，不因自己喜好偏于哪个角色。 2、做单人的，不要把镜头一直给在主角身上，尤其不要一直给说话近景，也要给一些主角的远景、与他人的合景、相关的空镜头。 如果该主角只有近景，那，滤镜遮罩有什么用什么，人为加工出MV的层次，至少给出主角近景身后的全景。 3、没有特殊需要，电视一角色多演员的，最好只给其中一个演员的近景；一演员多角色的，在一个MV中不要出现代表两个角色的演员近景。 4、乱真。 5、打斗场面，如果原片拍得很差，切换镜头要频繁，无转场的硬切也好，10桢的交叉淡化转场也好，另外适当加快视频速度，切出来的打会好看些。 6、空镜头——天空太阳夕阳月亮云层山岳江水浪花旗帜，是合适的就拿来用。 拍摄注意细节MV可以简单的看做是“为歌曲拍摄的宣传片”；因为MV并非只是局限在电视上，还可以通过手机、网络、公众号的方式发布，所以MV就逐渐成为很多企事业单位喜爱的一种宣传推广形式。 那么，拍摄MV需要注意哪些细节呢？1、整体画面及节奏的表现力好的创意与拍摄画面、音乐节奏不仅可以使一条MV主题鲜明，唯美动听、赏心悦目，让观众对音乐电视中展现的内容和品牌留下美好的印象，更能为企业扩大市场知名度，增添品牌美誉度，建立人们对企业的良好印象。 因此，MV画面与音乐节奏的表现力是非常重要的环节。 2、做到一片多用MV不是单纯的某个产品介绍，而是展现整个企业综合实力的传播。 所以音乐电视要做到“一片多用”，即要在体现品牌形象方面能取得明显成效，又要为市场推广发挥独特的作用，此外在网上或电视上循环播放，能让人们更多的知道企业，增强对企业品牌的熟悉度。 3、要广泛传播时下，许多企业不惜花上千万的巨资请形象代言人拍摄MV，却对后续的投放费用卡的非常的紧。 在音乐电视制作完成之后，即应该多方位进行广泛传播，才能收到理想的宣传效果。 譬如：在电视上发布、在网站上推广、在企业新闻发布会上播放等，也可以分发、邮寄给企业的客户或者有意合作的潜在客户，让客户在深入了解企业或者产品的基础上，增加对企业品牌的认知度和信任度，从而为双方合作打下坚实的基础。

半命题作文“我看——”

半命题作文的写作思路，可以从以下几个方面考虑：

补题新颖：在补充题目的时候，要独运匠心，补题新颖，使补后的题目具有新意和深意，给人耳目一新的感觉。 比如，可以补充成“向理想出发”、“向蓝天出发”、“向未来出发”等，这样的题目就有新意和深意。

选材独特：在选择材料的时候，要选择独特的材料，不要选择那些大众化的、老套的材料，这样会使文章缺乏新意。 可以选择一些贴近生活的、具有个性的材料，比如，可以写“向生活出发”，通过描述生活中的小事来表达主题。

立意深刻：在写作时，要深入挖掘文章的内涵和意义，通过细致的描写和深入的思考，使文章具有深刻的内涵和意义。 比如，可以写“向善良出发”，通过描述善良的行为来探讨善良的意义和价值。

语言生动：在写作时，要注意语言的运用，使文章具有生动的语言和形象的描写。 可以通过运用修辞手法、使用生动的词汇和句子等方式来增强文章的表现力和感染力。

结构严谨：在写作时，要注意文章的结构和逻辑关系，使文章具有严谨的结构和清晰的思路。 可以通过段落之间的衔接、句子的连贯性等方式来增强文章的结构性和逻辑性。

总之，半命题作文的写作思路，要注重题目的新颖性、材料的独特性、立意的深刻性、语言的生动性和结构的严谨性，这样才能写出一篇优秀的半命题作文。

我看人工智能

随着科技的飞速发展，人工智能已经渗透到我们生活的各个领域，从智能语音助手到自动驾驶汽车，从智能家居设备到医疗诊断工具，人工智能的影响越来越深远。 然而，对于这个神秘而广阔的领域，我有我自己的看法。

首先，我认为人工智能的崛起对人类社会来说是一件好事。 它可以提高我们的生活质量，使我们的生活更加便利。 例如，通过语音助手，我们可以轻松完成各种任务，无需手动操作；自动驾驶汽车可以减少交通事故，让我们的出行更加安全；智能家居设备可以节省我们的时间和精力，使我们的生活更加舒适。

然而，与此同时，人工智能也带来了一些挑战和问题。 例如，数据隐私的问题，我们需要保护个人的隐私权，防止个人信息被滥用。 此外，人工智能的决策过程往往是黑箱操作，这引发了人们对人工智能可能会做出不公正决策的担忧。

我认为，为了解决这些问题，我们需要制定更严格的法规和道德准则来规范使用人工智能。 首先，我们需要保护个人的数据隐私，防止个人信息被滥用。 其次，我们需要确保人工智能的决策过程是透明和可解释的，以便我们可以理解和信任人工智能的决策。

总之，我看人工智能是一个充满机遇和挑战的领域。 我相信，只要我们采取适当的措施，我们就可以充分利用人工智能的优点，同时避免其潜在的负面影响。 让我们一起迎接这个充满希望的未来！

我看农民工

农民工是城市建设中不可或缺的一部分，他们承担着城市中的许多重要工作，比如建筑、清洁、服务等。 对于这个庞大的群体，我有我自己的看法。

首先，我认为农民工是勤劳、朴实、坚韧不拔的人。 他们背井离乡，来到城市中打拼，承担着各种艰苦的工作，为城市的建设和发展做出了巨大的贡献。 他们不畏艰辛，不怕困难，用自己的汗水和努力换取生活的报酬。

然而，与此同时，农民工也面临着许多困难和挑战。 首先，他们的工作环境和待遇往往较差，比如在高温天气下进行体力劳动，或者在危险的环境中工作。 此外，许多农民工缺乏社会保障和福利保障，他们的生活质量和健康状况也因此受到影响。

我认为，我们应该尊重和关注农民工的权益和利益。 政府和社会应该采取措施，提高农民工的工作环境和待遇，为他们提供更好的社会保障和福利保障。 同时，我们也应该提高农民工的文化素质和技能水平，帮助他们更好地适应城市生活和工作。

总之，我看农民工是城市建设中不可或缺的一部分，他们为城市的建设和发展做出了巨大的贡献。 我们应该尊重和关注他们的权益和利益，为他们提供更好的保障和服务，让他们过上更好的生活。

我看太空

太空是人类一直梦想探索的领域，它充满了神秘和未知。 对于太空，我有我自己的看法。

首先，我认为太空探索是人类科技进步的重要推动力。 自从人类进入太空以来，我们不断探索和研究宇宙中的各种奥秘，发现了许多新的星球和行星，也掌握了许多新的科学知识。 这些成果不仅推动了人类的科技进步，也为我们更好地了解宇宙提供了宝贵的机会。

然而，与此同时，太空探索也面临着许多挑战和问题。 比如，太空探索需要巨大的资金和资源支持，需要人类付出巨大的努力和牺牲。 此外，太空探索也存在一定的风险和危险性，比如宇航员的身体健康和生命安全都面临着巨大的威胁。

我认为，为了实现太空探索的梦想，我们需要不断推进科技进步和研发，提高太空技术和设备的性能和质量。 同时，我们也需要加强对太空探索的伦理和环保问题的关注和探讨，确保太空探索的可持续性和可操作性。

此外，我认为太空探索也需要更多的国际合作和交流。 通过国际合作和交流，我们可以共享资源和技术成果，共同推进太空探索的进程。 同时，我们也可以加强文化交流和理解，促进世界和平与发展。

总之，我看太空是一个充满未知和挑战的领域，它需要我们不断探索和研究。 我们应该以开放、合作、创新的态度面对太空探索的挑战和机遇，共同推进人类的科技进步和文明发展。

大纲读后感

读完一本书以后，想必你一定有很多值得分享的心得，此时需要认真地做好记录，写写读后感了。 到底应如何写读后感呢？下面是我帮大家整理的大纲读后感，仅供参考，大家一起来看看吧。

大纲读后感1

打开书，就随着她轻盈流畅的叙述，走近只有她们这代人才有的成长足迹，仿佛走进另外一个世界。 从幼儿园到学校，从小伙伴到同学，从友谊到爱情，在我们这代人眼里，她们这代人似乎就只有这么简单的经历，简单的人际关系，简单的故事。 但在张悦然笔下，在这简单中展开的却是一个斑驳陆离的世界，铺排的是看似偏执简单、实则同样艰难的心路历程。 正如小说主人公杜宛宛的作画风格：线条总是粗而壮硕，它们带着颤抖的病态，毁坏了画面的纯净，所以只能画水彩画或者油画，用厚厚的颜色盖住那些心虚而彷徨的线条，因此画总是大块大块淤积的颜色，一副不知所云的样子。

小说讲述了两个息息相关的女孩——杜宛宛和段小沐从小到大，由敌为友，面对友谊、爱情、生存和死亡的心路历程。 通过她们和纪言、小杰子、唐晓、管道工等人的爱恨情仇，强调了人与人之间的爱，人与自然万物的和谐。 故事告诉我们，由苦难到平静、由恶到善的桥梁是皈依宗教。 虽然宗教不能阻止人生悲剧的发生，但却可帮助悲剧的生命平静生存，不会因过度恐惧而心智迷狂，不会因过度憎恨而施暴于人，在逆境中同样可以去寻找幸福。 这样的思想尽管是有所本依，但我认为已经深深地打上了张悦然个人的印记。 这是一代新人对困扰人类灵魂的基本问题艰难思索后得出的答案，这里已经基本上散尽神学的光环，闪烁着的是一种人性的光芒，是一种悲悯的人文情怀。 这种情怀，成为了在这个原本是虚空和扑风的世界追求幸福生活的支撑。 这种情怀，在当今这个怨怨相报、永无止息的世界，更显得宽宏大量，犹如大教堂管风琴发出的质朴浑厚的回音。

张悦然不同于那些少年作家，她所讲述的显然不仅仅是青春放纵、反叛传统，而是在成长的迷惘中，小心翼翼地梦想和求证，思索和感悟。 她的小说中，没有了大多数少年作家作品中那种已经变成了时髦套路的愤世嫉俗，没有了那种贫嘴饶舌和不着边际的喧嚣浮躁，没有了那种仅仅在字面的意义上玩弄文字的小技巧——那其实还是一种学生腔调，而这一切，是与她思想的深度分不开的。 她的思考，总使我感到超出了她的年龄，涉及到了人类生存的许多基本问题，而这些问题，尽管先贤圣哲也不可能给出一个标准答案，但思想的触角，只要伸展到这个层次，文学，也就贴近了本质。

张悦然耽于幻想的禀赋与忧伤的气质，使她的小说浪漫而神秘，婉约而典雅。 她感官敏锐，多才多艺，在诸多领域尝试探索，并因之使自己的青春斑驳绚烂。 她轻灵精巧地捕捉这个时代赋予的每一个有价值的信息符号，而后完美细致地将之整合在自己的小说中。 在故事的框架上，我们可以看到西方艺术电影、港台言情小说、世界经典童话等的影响。 在小说形象和场景上，我们可以看到日本动漫的清峻脱俗，简约纯粹；可以看到西方油画浓烈的色彩与雅静的光晕；时尚服饰的新潮的朴素与自由的品位；芭蕾舞优雅的造型和哥特式建筑惊悚的矗立。 在小说语言上，她有流行歌曲的贴近和煽情，诗歌的意境和简洁，电影经典对白悠长的意蕴和广阔的心灵空间。 这代青少年所接触的所有有关的文化形式，基本被她照单全收，成为她的庞杂的资源，然后在这共享性的资源上，经过个性禀赋的熔炉，熔铸出闪烁着个性光彩的艺术特征。

应该说，张悦然是幸运的，是勤奋的，她有了与其年龄并不相称的写作才华：超凡的感觉，卓然的思维，对结构和文字的驾驭能力，而这正随着她的成长而日益枝繁叶茂。 她对文学创作孜孜不倦的探索和追求，成就了这些点点滴滴的收获。 读完《樱桃之远》，我就有这种感觉，而且同作者一样，不时也在品味这种收获带来的愉悦。

作者对于事物的感觉是纤细的，敏锐的，带有她那个年龄段的一种深入和执着。 生活中一切事物、现象，都是引发她产生感觉产生联想的触点。 不用说书中的秋千、教堂、樱桃——这是一种特有的情结，成为书中人物固有的一部分。 看见的，听到的，想起的，她都可以对其进行感觉刻画和心理剖析，这也许同大多数人喜欢从阅读中进行品味思考的接受习惯并不一样。

大纲读后感2

《国史大纲》是钱穆先生于民国二十八年六月完成的一部通史性著作，此书以传统社会价值作为其立场，符合传统中国人的思维模式。 全书共有八编，四十六章，从虞夏时期一直写到民国时期。 因其写作之初，是将其作为一部教材来编写，所以力求简要。 虽然具体细节虽展开不够充分，并且其中有些地方也值得商榷，但其论点皆切中时代之要害，可谓入木三分，很见其深厚的史学功底。 所以凡读史者莫不应通读此文章，借以培养自身的历史思维以及历史情怀。

凡读一本书，亦是在读一个人，读此书之作者为人为学之道。 史书也不例外，这就和“孔子作《春秋》，乱臣贼子惧。 ”同理，《春秋》与孔子其人有脱不开的关系。 故欲对《国史大纲》的意义有更为深的理解，必然要对钱穆其人有更为深入的了解。 此下凡列与其有关钱穆之故事以增进读者的理解。

在民国文化革新时期，当胡适学派反对“崇古”与“迷信”，对中国传统文化及上古史作存疑与否定态度时，钱穆等人立表异议，说“余任上古史课，若亦疑古，将无可言”。 他在《国史大纲》一书中也说道：“今求创建新的古史观，则对近人极端之怀疑论，也应稍加修正。 ”钱先生后来坦率地表明自己不同于古史辨派的一味疑古而是在求真的基础上提出新说：“······而余则疑《尧典》，疑《禹贡》，疑《易传》，疑老子出庄周后，所疑皆超于颉刚。 然窃愿以考古名，不愿以疑古名。 疑与信皆须考，余与颉刚，精神意气，仍同一线，实无大异。 ”

而对于《国史大纲》的创作背景我们也需要明白。 当抗战爆发之时，钱穆仓促地从北平逃离至西南大后方，教学多年来的大量教材悉数失散，此时中国面临国家存亡时节，钱穆有感于中国国运飘渺，尽管他本身相信抗战中国会赢得胜利，但也对中国的命运抱持最坏的打算。 钱穆在云南乡下的偏僻之处，写下国史大纲，他是抱着中国人写中国最后一本史书的心情而著，盼若中国不幸败战覆亡，至少留给后人一本中国史书，让后人知道中国的历史及文明成就，激励后人复兴中国之心。 而中国于民国三十四年抗战胜利，钱穆的最坏打算没有发生。

所以说钱穆先生著《国史大纲》更多的是在考量历史对于国人的价值。

近年来，牟经济发展之思维甚嚣尘上，历史这样一个极具魅力的学科渐渐被人们所遗忘以至于误解。 有鉴于现实与历史之间碰撞，通过阅读史书，这是在其中寻找自己的答案。

凡读史者，先排除其中被迫读历史者，即使有志于历史学科的人也对于历史抱有不正确之思想。 我们必须明确，所有欲在国史上有大出路的人，不单单需要丰厚的历史学识以及敏锐的历史视角，更多的则是需要一种研究历史的人文情怀。 这在钱穆先生列于书前的诸信仰中一条有关，即“所谓对其本国已往历史略有所知者，尤必附随一种对本国已往历史之温存与敬意。 ”这种历史情怀只有在国人上才可发掘到，而西人治国史能难有这样一种情怀。 这不免使我想到，治史的眼界取决于一种个人的情怀。 就如同面对于黑白两种颜色，有人喜爱白色，竭尽其能去说白色的好。 有人喜爱黑色，竭尽其能说黑色的好。 而大情怀者则是融黑白于一，但却又不完全囿于黑白之色。

读完此书，我也对于国史之价值进行考量，若谈及狭义的历史，则便是各类历史书籍上分宗列举之实例，而要谈广义上历史，则便是历史背后所蔓延而出一种精神力量，也就是一种文化的价值。 狭义上的历史可以使人明智，而广义上的历史则已经超出具体之实物，变成了一个特殊的价值符号，我更愿把其当国人的一种普遍的信仰。

中国人与美国人不一样，凡今日中国之文艺作品（文学、影视、绘画等）皆重于对待历史元素的回归，而美国人则重于对不可考事物之想象。 抛却文艺作品与商业利益的挂钩，我很容易发现所有这些背后的价值倾向。 而要将民众团结在同一面旗帜（不自觉的思维模式、不自觉的行为动机）之下，对于中国人而言，需要源自历史而又更加抽象的一种历史精神，

而这也正是《国史大纲》这样一部书真正所要追寻的价值。

大纲读后感3

平常我喜欢看书，上大学时去的最多的地方除了篮球场、自习室和实验室就是图书馆。 几乎每个星期我都会去一趟图书馆。 如果因为学习或其他事情很忙，长时间不看书，心里就会不踏实，总觉得缺点什么。

我喜欢广泛地看书：从《春秋左氏传》的动辄火拼到《铁凝散文集》的细腻描写宛如细水长流，从《金属材料学》的宽泛讲述到《固体物理》的严谨推导，从《老人与海》的硬汉形象到《飞鸟集》的恬淡老人，从《诛仙》中张小凡的执着到《梦里花落知多少》中三毛的哭泣，书籍一直陪我走过了大学四年，从来不离不弃。

独乐乐不如众乐乐。 在这里，我想向大家推荐一本书：《国史大纲》，作者钱穆。 钱穆老先生是我最尊敬的人之一。 钱老写过很多关于历史的书，我都喜欢看。 其中尤其喜欢看钱老的《国史大纲》。 读这本书最大的感受是从书中感受到钱老对祖国的强烈的热爱。 大师对祖国的热爱跃然纸上！

《国史大纲》是让人尊敬的，因为她有一个让人尊敬的作者。 钱老在《国史大纲》的序言里说，编写该书的背景为抗战时期北大、清华等大学都迁入昆明成立西南联大，钱老任教于西南联大，苦于没有合适的给学生讲历史的教材，于是在战火中编写了该书，历时数载。 如此认真写书的作者现今社会不多。 而钱老只上过小学，但博学笃志，终成大家。 只钱穆的名字就足以让人高山仰止，景行行止。

《国史大纲》是让人温暖的。 整本书大师对祖国的热爱一直温暖着看书的人。 打开书序言就可以看到“当信任任何一国之国民，尤其自称知识在水平线以上之国民，对其本国已往历史，应该略有所知，所谓对其本国已往历史略有所知者，尤必附随一种对其本国已往已往历史之温情与敬意。 ”。 我喜欢看历史类的书籍，对历史的要有“温情”是我第一次听说。 我们接受的高等教育要求我们要像旁观者一样看待历史，看历史不应该带有感情。 《国史大纲》让我们从另外一个角度看待历史，这对于喜欢尝试的年轻人来说无疑是相当具有诱惑的。

《国史大纲》是让人兴奋的。 继续往书后翻看，钱老没有让人失望。 钱老写到中国的思想家孔子比西方的思想家苏格拉底等人早几百年。 常常听到中国比西方国家落后，对于自信越来越少的中华民族人民而言，看到这页几行字无疑是让人兴奋的！骄傲的！

《国史大纲》是发人深省的。 接着看书，我们可以了解到汉唐详细的税制，农民需要缴纳包括徭、赋、役等多种税，最高时可以达到三分之一，低的时候也有十六分之一。 对比现今政府取消农民的举措，令人称赞！我们还可以看到历史不一定就严格按照奴隶社会——封建社会——资本主义社会划分。 我们一直的印象是中国有长达两千年多年的封建社会，其实不然。 因为到了汉朝权力机关已经由之前的皇帝代表的贵族统治转为丞相代表的士人阶级组成的政府和皇帝代表的贵族一起统治。 丞相对皇帝负责，皇帝如果不称职也会受到弹劾。 王莽走向政治舞台中心就是很好例子。 到了隋朝的科举制度使选拔人才也有了公开客观的标准。 这表明中国已不再是君主专制，而封建社会的标准是皇帝代表的贵族统治形式的君主专制。 因此不能认为中国有长达两千多年的君主专制的封建社会，中国社会形态是具有中国特色的。 这点可以推广的生活、学习以及工作。

《国史大纲》是简练的。 我看过黄仁宇的《万历十五年》，那也是一本好书。 也从一个特别的角度来看待历史。 在视角方面可能《国史大纲》逊于《万历十五年》，但是在用词方面后者远逊于前者。 中国汉字的美在《国史大纲》中体现得淋漓精致。

《国史大纲》是完整的。 就像完美的东西是不存在的一样，《国史大纲》也有瑕疵。 该书在关于民族方面有些偏激，在阅读时需要特别注意。 但是这些掩盖不了大师的魅力，恰恰显示出大师不是神一样不可靠近，他也是有血有肉的人，具有感情的人。

《国史大纲》远不止是一本完整的、简练的、发人深省的、让人兴奋的、让人温暖的、让人尊敬的书。 有些收获只能意会，无法言传。 这里我向大家推荐这本书，分享我读这本书的快乐！

大纲读后感4

最近看有关古代解剖与早期中医理论形成的资料，涉及经络理论部分，友人便推荐看黄龙祥，于是借了这本《中国针灸学术史大纲》，随翻即受益匪浅。

黄师从经络学说的起与内涵入手，旁征博引，史料详实，其以手阳明脉为例阐述学说建立的历程：古人在长期脉诊实践中发现，大指次指间（合谷穴）至手腕桡侧阳面（阳溪穴）诊脉处可以诊候口齿部病症，同时针灸这一区域又能有效治疗相应的口齿部病症，古人将事实、规律与推测、理论交织在一起，因此，经络学说中带有很大主观推测成分的解释成分是以一种貌似客观性描述的形式出现，它遮蔽了含有较多实践成分的规律部分，而在中医学说中，这样的情况比比皆是，并非只存在于经络学说之中。 同时，中医学说规律更为常见的情况是既有于实践总结的成分，还有主观的成分。 主观成分又有两种情况：其一，用想象、猜测充填缺少的事实以构建完整的理论体系；其二，并不缺乏客观事实，但为了维护体系的完美，采取削足适履的方式对事实进行剪裁、修饰。 因此，作者提出本书的核心观点即古代经络学说即古人对人体特定部位之间特定联系的一种解释，它的精髓在于其中的观察对象本身——人体上下内外联系的规律，而不在于其直观、类推式的理论说明——十二经脉循行线。 同时，中医学说科学价值的高低主要取决于该学说中规律部分的实践含量，而不在于其对于规律的解释以今天的标准衡量是否合理。

作者在本书经络部中详述了经脉概念的形成与经络学说的建立，试概述如下：

首先，参考《灵枢》、《甲乙经》等献，经脉的概念于脉诊，对比十二经标本部位与三部九候脉诊部位可以发现，手太阴、少阴、阳明，足少阴、足阳明之本的部位与三部九候相应的脉诊部位完全相同，可见十二经标本原本是脉诊部位。 在上下二部脉中，腕踝处脉可诊远隔部病症故称本,相应的上部脉称为标或末,《灵枢》中人迎与寸口以及《伤寒论》人迎与冲阳即是此例；其次，古人发现手足腕踝处脉可诊断局部病变，还可诊断远隔部位的病变，而后在实践中发现刺灸局部还能治疗相应病症，说明两者之间存在内在联系，因此，古人从上下相应的两脉相联系，形成最初简单的两点连一线的经脉循行线，参考连线上的其他脉动处，描绘出一幅与马王堆出土帛书经脉献记载酷似的静脉循行图；最后，在古人观念中，经脉虽不可见，但其出于体表之脉动点可见，体表这些脉动点的轨迹便是伏行分肉之间，深不可见之经脉的走行分布。 《灵枢·经脉》篇十二经中不少分支正是为实现一个内外相连、上下相贯的复杂经络网络系统而增设的。 而这类设定是汉代天人相应哲学思想影响下的产物。

此外，作者还对针灸的实验研究感到了深深地困惑与忧虑，一方面，流传至今的经络献中因种种原因有一部分经是错误的，却也能得到实验结果的支持；另一方面，古代献并没有错，但实验研究者不能正确理解，根据片面、错误的理解所设计的实验也能得到阳性结果。

本书有点大部头，上只是概括了经络部一个节，专业性较强，因愚本非针灸专业，也只能浅尝辄止，但独到见解确实令愚豁然开朗，不禁慨叹此书不仅从业针灸者必读，凡中医业者皆应读之，方能于杂乱的中医学说之中有所超脱与感悟。

末想到一则故事——叶公好龙，中医业者大都喜欢无比骄傲和自豪的鼓吹中医的伟大，其理论不知比西医先进几千年，然而诸君若知道中医的本面目并非如此耀眼，甚至粗鄙不堪，问君是否还会如此热爱它呢？

大纲读后感5

教师感到时间不够用，首先是因为儿童学习有困难。 我多年间都在思考，怎样才能减轻儿童的劳动。 把实际技能作为掌握知识的基础，这还只是这个问题的开端。 知识的识记和把知识保持在记忆里——是这个问题的继续。 我建议每一位教师：请你分析一下知识的内容，把其中那些要求学生牢牢记住和长远保持在记忆里的知识明确地划分出来。 教学大纲里有一些“关键”的知识，学生思维和智力的发展，运用知识的能力，就取决于这些“关键”知识是否牢固。 因此教师正确地确定这些知识的能力就十分重要。 这里所说的“关键”，就是指反映本门学科特点的、重要的结论和概括、公式、规则、定理和规律性。 在有经验的教师那里，学生都备有专门的本子，用来抄录那些必须熟记和牢固地保持在记忆里的材料

必须识记的材料越复杂，必须保持在记忆里的概括、结论、规则越多，学习过程的“智力背景”就应当越广阔。 换句话说，学生要能牢固地识记公式、规则、结论及其他概括，他就必须阅读和思考过许多并不需要识记的材料。 阅读应当跟学习紧密地联系起来。 如果通过阅读能深入思考各种事实、现象和事物，它们又是应当保持在记忆里的那些概括的基础，那么这种阅读就有助于识记。 这种阅读就可以称之为给学习和识记创造必要的智力背景的阅读。 学生从对材料本身的兴趣出发、从求知、思考和理解的愿望出发而阅读的东西越多，他再去识记那些必须记熟和保持在记忆里的材料就越容易。 考虑到这一条非常重要的规律性，我在自己的实际工作中始终把握住两套教学大纲：第一套大纲是指学生必须熟记和保持在记忆里的材料；第二套大纲是指课外阅读和其他的资料来源

物理是一门对识记和在记忆中保持来说最感困难的学科之一，特别是六至八年级的物理。 这一教学阶段的大纲里包含着大量的概念。 我教这门学科教了6年，我总是尽量设法让课外阅读跟新学的每一个新概括相配合。 在某一时期所学的概念越复杂，我推荐给学生阅读的书籍就应当越有趣，越有吸引力。 在教电流定则这一部分教材时，我搜集了一个专题的图书架，供学生们个人在课外时间阅读。 这个图书架有55种图书，都是讲自然现象的，而这些自然现象的原理都跟物质的各种电的性能有关系

我使学生们的思维积极性高涨起来了。 他们向我提的问题简直多极了：是什么?怎么样?为什么?在他们所提的全部问题中，约有80％的问题是用“为什么”这个词开头的。 他们有许多不懂的东西。 他们对周围世界中不懂的东西越多，他们求知的愿望就表现得越鲜明，他们对知识的感受性就越敏锐。 孩子们对我所讲的一切东西，简直是“一听就明白”。 当我们第一次讲到电流是自由电子的流动这一科学概念时，发现学生们正是对这一复杂的物理现象有许多问题。 可是学生们在阅读的基础上和以前所获得的知识的基础上，好像脑子里已经构成了一幅世界地图，我对这些问题的回答好像只要用小块的积木放在图上空白的地方就行了。

我在高年级教过3年生物学。 这门课程里有大量很难理解的、因而也是很难识记和在记忆里保持的理论概念。 当学生第一次学习如生命、生物、遗传、新陈代谢、有机体等科学概念时，我先从科学和科普性杂志、书籍和小册子里给他们专门挑选一些(课外)阅读材料。 这个“第二套教学大纲”里，就包括阅读这一类小册子、书籍和文章，读了这些材料，激发起学生对一系列科学上的复杂问题以及对新的书籍的极大兴趣。 青年学生们通过学习生物学，引起了对周围自然现象(特别是各种各样的代谢现象)的兴趣。 我的学生们提出的疑问越多，他们获得的知识就越深刻。 他们中没有一个人所得的评分是低于“四分”的

我想建议所有的教师们：尽力为你们的学生识记、记熟和在记忆里保持教学大纲规定的教材而创造一个智力背景吧。 只有当学生进行思考的时候，他才能掌握教材。 请你们考虑一下，怎样才能把现在学习和即将学习的东西，变成学生乐于思考、分析和观察的对象吧。

大纲读后感6

读《国史大纲》的的第二阶段已经告一段落，已经减少了第一阶段看书的那种生涩感，当时看着繁体字相当头大，现在联系着上下文的理解好多了，有可能也是第二阶段所看的内容在朝代上跨度不大，所以没有在借助喜马拉雅了，度娘嘛还是没少用了。 看书的速度还是不快，时间调整的不好，这一点还需要好好计划，挤出充足的时间细细读书，但是每年到腊月公司的情况，挤出的时间就想睡觉啊。

这一阶段看的是西汉、东汉、三国、五胡十六国，南北朝时期，刚刚一统的中国，又开始四分五裂了。 西汉自汉高祖到平帝共经历了二百二十一年，王莽从摄政到建朝灭亡共经历了十八年。 汉高祖得天下，“封同姓王，封功臣为侯”，所以政府的组成人员分为四种，第一类人是宗室，第二类人是以军功受封的侯。 第三类是富人，这些人选为郎、吏。 第四是杂途即文学、儒士。 王莽以后，汉宗室光武复兴，成为东汉，一共十三帝，共一百九十六年。 这个时期的政府是可以分为两个部分的，一是王室二是政府，王室又分为王室自身、外戚、宦官。 东汉诸帝大部分童年即位、或者夭折，以及绝嗣，所以多母后临朝，母后后面是一个大的外戚集团，宦官也在王室与政府之判分下也得到了地位。 没有向心力，只顾自己的集团利益，这样岂能长久。 于是三国魏、蜀、吴鼎立。 魏，除曹操后追封为魏武帝外，共五帝四十六年。 蜀，四十三年共刘备和后主刘禅两位皇帝。 吴，孙权，共四位大帝五十九年。 “司马昭之心，路人皆知”篡位成功，继位十六年后，灭吴完成了一次大统，共五帝五十二年，贵族家庭的腐化，贾南风、八王之乱，西晋气数渐散。 晋室迁都南京，史称东晋，共十一帝一百零四年。 东迁时，衣冠也跟着南渡，北方的中国便陷入了纷乱中，割据成了五胡十六国，先后共一百三十六年。 东晋的日渐萧条，门第的日渐成长，晋室分崩离析，宋、齐、梁、陈合起来称为南朝。 此时北方经历了五胡的长期纷扰之后，也找到了复兴的新机运，北魏、西魏、北齐、北周合起来是为北朝。 一路数下来，心情还是跟着跌宕起伏，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”还是无限感慨。

这一大期间，中国的士人入仕的途径经历两个阶段，慢慢的正要走向科举制度。 首先是察举制，东汉的两大入仕之径一个是地方察举，另一个公府徵辟。 地方察举由贤良方正、能言善辩之士到孝廉。 文帝时“孝剃、力田、廉吏”是最深得朕心的，徵辟制，皇帝亲自招是“徵”，待遇极高，朝廷设坛席，带若神明，相当重视，官府叫“辟”。 九品中正制，就是魏尚书陈群提出了九品官人法。 朝廷用人委托尚书，尚书根据中正所铨定的等级，委以重任。 州设大中正，中央官兼职，郡设小中正，小中正根据所知给出评价，大中正在根据评价，定品级升迁或者罢免。 中正与察举相比较：察举之权在地方官，中正制度下奔集中央；察举制度只为士人入仕的初步，以后官位的升降在于中正之品状，品者履行，状者才能，品可以定，状于入仕之后另有考法，九品中正制上承察制，下衔科举制存在了有四百年之久。 其后紧紧衔科举制。 每一种纳贤制度在当时都觉得符合当时的社会选材标准，但最终都沦为了党派的工具，结党营私，拉拢自己的关系，挂着纳贤的牌子，赶着利己的勾当。

“大风起兮云飞扬”汉高祖的一腔豪情壮志，也凸显了这个朝代对文化的重视。 西汉中央政府之文治思想，最早由贾谊提出了裁抑诸王国、捍御匈奴、教育太子、尊礼大臣、阐杨文教、转移风俗几大项。 汉武帝即位，锐意改革，领军人物董仲舒，重要举措为设立五经博士，专门研治历史和政治，虽不直接参加实际政治，但是还是有自己的见解，也逐渐的在发挥出了作用；为博士设立弟子员，额定五十人，可以入仕；郡国长官察举属吏的制度；禁止官吏兼营商业；打破封侯拜相的惯例。 民间的儒业普遍发展，博士弟子额日益增添，以此循环，形成门第，后置成“二重君主”的观念。 大门第大家族们随晋室东迁以后，随意圈占土地世袭，贵族公子无近忧无远虑，随意肆情放志。 北方留下来小门小户为了生存不得不与五胡建立关系，靠自己的才能维持生存，保持着清醒与斗志，两者相较，谁输谁赢一目了然。

看了忘，是现在的状态，多亏还有每天的去打卡可以回顾一下，要不然，一轮过后还真就记住了一个书名。加油！加油！

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